楊永青《西游記》插畫（右同）孫悟空借芭蕉扇。 圖片由作者供給
二怪被太上老君從寶瓶中放出，化為金銀二孺子。 圖片由作者供給
《西游記》中的寶貝可謂琳瑯滿目。這些寶貝威力強盛，以致于讓孫悟白手里赫赫有名的金箍棒都顯得相形見絀了。否則，在取經路上，悟空為何常喜出望外，不得不處處請援軍。可以說，假如沒有這些寶貝，大都魔鬼都無足道了，甚至連故事也難以推動。像鐵扇公主、金角年夜王和銀角年夜王如許的重頭戲，都是直接繚繞寶貝的爭取來睜開的。
《西游記》對寶貝的設定并不隨便，而是遵守特定的規定。恰是這些規定，讓寶貝的應用遭到束縛，從而增加了斗法的興趣，加強了故事的魅力。
語音password
和《哈利·波特》里的魔杖一樣，《西游記》中的不少寶貝也需求用咒語來把持，如芭蕉扇、幌金繩、緊箍兒等。這反應了前人以為說話、聲響和法力親密相干的思想。前人信任，經由過程念誦特定的咒語，可以或許調動和操控超天然的氣力。聲響可以說是法力傳輸的一種方法，而咒語則是翻開法力世界的鑰匙。
咒語就像古代的語音password，是一種奇特的受權機制，決議了寶貝的回屬與效率。以鐵扇公主的芭蕉扇為例，日常平凡它可減少放在口中，變年夜后則可扇滅八百里火焰山的火。要想啟用它，需用左手拇指捻住扇柄上第七縷紅絲并念誦咒語。為取得芭蕉扇的操縱方式和password，孫悟空釀成牛魔王的樣子容貌，從鐵扇公主口中套出咒語。如許的password設定，不只增加了寶貝的奧秘感，還引出很多斗智斗勇的情節，為故事減色不少。
收服紅孩兒時，不雅音菩薩從袖里掏出一個金箍兒，對孫悟空說，如來佛祖曾賜我“金緊禁”三個箍兒。緊箍兒先給你戴了，禁箍兒用來對於守山年夜神（就是偷法衣的黑熊精），這個金箍兒，本不舍得用，但此刻看這個魔鬼無禮，就用它來對於他吧。
于是菩薩將箍兒頂風一晃，喊了一聲“變”，金箍兒立即釀成五個箍兒，分辨套在紅孩兒的頭上、手上和腳上。菩薩讓孫悟空走遠一點，預備念“金箍兒咒”。悟空很嚴重，菩薩說明道，這不是對於你的“緊箍兒咒”，而是對於紅孩兒的“金箍兒咒”。悟空這才安心。
這闡明，“金緊禁”三箍兒雖效能類似，外形類似，但把持的語音password是紛歧樣的。這種自力的語音password設定，使得每個寶貝的應用更具精準性與限制性，防止了濫用，也增加了故事的復雜性。
幌金繩的設定加倍奇妙，只要理解“緊繩咒”和“松繩咒”，才幹完整施展這條繩索的威力。孫悟空原來拿到了幌金繩，可當他用幌金繩綁縛妖精的時辰，由於不了解還有松繩咒，招致妖精不只給本身松了綁，還反過去用它捆住了孫悟空舞蹈場地。這種語音password的設定，增添了寶交流貝的應用難度，也使得斗法經過歷程更具戲劇性。
總的來說，語音password的設定，讓寶貝成為需求特定技能、常識和神通才幹把握的特別東西。這種design使兩邊斗法的經過歷程變得加倍復雜多變，豐盛了故事的情節，增添了故事的興趣。
觸發機制
還有很多寶貝需求特定的“觸發機制”來激活其效能。紫金紅葫蘆和羊脂玉凈瓶的焦點效能是經由過程喊出目的的名字來“封印”對方，即我叫你的名字，你承諾一聲，就會被吸出來。這種觸發機制反應了前人的一種原始熟悉——名字與人的魂靈慎密相連，經由過程名字可以影響甚至把持別人。魯迅在《從百草園到三味書屋》里寫了保姆阿長給他講的一個故事，舊時一個墨客有意中回應了一個生疏人叫他名字，后被老僧人看出他臉上有妖氣，以為他碰到了“美男蛇”。依照老僧人教他的措施做，方保無虞。保姆阿長給年少魯迅總結的經驗是：倘有生疏的聲響叫你的名字，你萬不成承諾他。可見前人對寶貝操縱方法的設定，背后往往有其文明邏輯。《西游記》中的這兩個寶貝是“進級款”，哪怕叫的是化名字，只需你承諾了，也會被吸到容器里。孫悟空就吃了這個虧。這種觸發設定付與寶貝相似于“定位”或“鎖定”的效能，讓寶貝的應用更富典禮感與奧秘顏色，使故工作景加倍令人著迷。
年夜鵬金翅雕的“陰陽二氣瓶”就像進級版的羊脂玉凈瓶，有著更為復雜的觸發機制：當被困者在瓶內堅持緘默時，瓶內清冷如常，一旦發聲，就會觸發年夜火。
被吸進瓶中的孫悟廢話還沒說完，瓶里就儘是火焰。他捻著避火訣，絕不害怕。不久，瓶里忽然鉆出四十條蛇來咬他。孫悟空揮舞雙手，把蛇捉住，將它們斷成了八十段。沒過多久，又有三條火龍冒出來，把他高低環繞糾纏。無處逃走的孫悟空被燒得腳踝發軟，眼淚直流，幸得想起不雅音菩薩給他的寶貝——三根救命毫毛，才終極得以擺脫。
救命毫毛是不難被人疏忽的寶貝，它是不雅音菩薩凈瓶里的楊柳葉變的。孫悟空煩惱西行路上自顧不暇，菩薩為讓他安心，給他這三根救命毫毛。這寶貝也有觸發前提，那就是“若到那無濟無主的時節，可以因地制宜，救得你急苦之災”。
這種觸發機制相似寶貝的暗藏前提，讓故事佈滿懸念和反轉。
倒計時
在古典小說中，時光往往是寶貝起效的要害原因，起著推進情節成長的主要感化。《西游記》中，寶貝“金鐃”具有在封鎖目的三天三夜后將其化為膿血的才能，而“紫金紅葫蘆”則在更短時光內（僅一時三刻）即可使被困之人化為血水。這種“倒計時”的設定，讓讀者領會到一種有形的緊急感。
孫悟空被困小雷音寺的金鐃中，時光設定為三天三夜，這一設定給他和八戒較為充分的時光往追求輔助。八戒在此時代往請二十八星宿互助，孫悟空終極借助亢金龍之力得以逃走。
相較于金鐃的三天三夜，紫金紅葫蘆只需一時三刻就能將人化成血水。這種短時光的限制營建了加倍嚴重的氣氛，使得劇情的推動加倍疾速。同時，這也為孫悟空脫困供給了機遇。趁金角銀角飲酒的功夫，孫悟空居心在葫蘆里弄出消息，魔鬼急于見證後果，翻開了葫蘆，孫悟空乘隙逃出。時光的緊急性不只推進了情節成長，也為配角逃生供給了契機，展現了他的急智。
總的來說，倒計時的設定，讓讀者在嚴重的節拍和危機的懸念中，見證配角若何在命運的邊沿尋覓前途。時光，作為不成逆的氣力，成了文學中推進腳色生長與情節成長的有形之手。
分級把持
《西游記》中，金箍兒、緊箍兒和禁箍兒分辨對應分歧的目的，金箍兒是菩薩“不曾舍得與人”的，在三箍兒中威力最年夜，用于把持強盛且橫衝直撞之人，如紅孩兒；緊箍兒用于約束性格急躁、心性不定之人，如孫悟空，所以“緊箍咒”也叫“定心真言”；禁箍兒則用于壓抑心存雜念、傷天害理之人，如黑熊精。這表現了前人對權利和把持的分級懂得：權利和束縛應該依據目的的特色加以調劑。
分級把持的思想不只表現在三箍兒上，還表現在其他寶貝中，如靈吉菩薩有兩個對於“風系”妖魔的寶貝，一個是降龍杖，一個是定風丹。降龍杖對於的是黃風怪，定風丹對於的是鐵扇公主的芭蕉扇。黃風怪就是一個魔鬼，所以不用客套，降龍杖釀成龍，把它抓起來摔在石頭上摩擦，如果用降龍杖對於鐵扇公主，能夠就不太面子了。
這種寶貝的分級把持設定，既讓故事加倍公道，也反應了前人對次序的深入懂得。
應用限制
不雅音菩薩送給唐僧的錦襕異寶法衣，依照小說中的描寫，上有如意珠、辟塵珠、定風珠等。定風珠在《西游記》之后的《封神演義》中也提到過，它可以用來止住暴風。
唐僧法衣上的定風珠在《西游記》中，似乎并沒有起到過什么感化，假如它真的有效，那么碰到鐵扇公主應用芭蕉扇時，孫悟空就不消借靈吉菩薩的定風丹了，直接披著唐僧的法衣就可以了。為什么不這么寫呢？不讓法衣上的寶貝施展感化，就可以引出新的關系，從而推進腳色在劇情中生長，增添了情節的條理感與復雜性。
此外，這背后還表示出前人的思想方法。在《西游記》中，唐僧法衣上的定風珠是不克不及用的，得往找其別人借具有類似效能的寶貝。在《封神演義》中，定風珠的取得也并非不難，它需求經由過程復雜的人際關系和仙人來往才幹借到。這反應了前人對神物的回屬不雅念。寶貝往往回屬于特定的修道者或仙人，而應用這些寶貝則需求獲得主人的允許。
《西游記》中還有不少寶貝存在傳承和借用的情節，如豬八戒的九齒釘鈀、孫悟空的金箍棒都是從太上老君那傳承上去的，孫悟空找廣目天王借過辟火罩兒，哪吒找真武年夜帝借用過皂雕旗，不雅音菩薩找托塔天王借過天罡刀等。這種傳承與借用的關系，表現了前人對權利、氣力的懂得——氣力不是小我獨占的，而是可以經由過程社會關系、修為和1對1教學品德來取得教學場地的。這種來往豐盛了故事的戲劇性。
綜上所述，可以看出，《西游記》中的寶貝并非簡略的奇幻元素，而是包含了深入的思惟和文明意涵。寶貝運轉規定的設定，表現了前人對氣力、權利和常識的深入懂得。恰是這種對寶貝應用的規定化、精緻化design，讓《西游記》離開了純真的神話敘事，成了具有深摯文明底蘊的奇幻經典。
（作者：趙運濤，系對會議室出租外經濟商業年夜學中文學院副傳授）
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